这两天，J10刷屏，一下子让国内军迷们茂盛了起来。

关联词，今天要讲的故事跟巴基斯坦和印度无关，我们需要把视野放到2006年的伊拉克。

没错，说的恰是A24新上线的电影《交往》。

在后疫情期间的好莱坞，A24一直保持着前锋孤苦制片的声誉。

《交往》由亚历克斯·加兰与前海豹突击队队员雷·门多萨共同执导，是对于2006年伊拉克拉马迪战役的作品。

电影以门多萨本东谈主的实战回忆为原来，通过爽脆有劲的叙事和将胸比肚的声画解决，为我们呈现出战场上的荼毒真相。

一支海豹突击队遵命在伊拉克设置哨站，实施监视任务期间，顷刻间被敌军大举围攻。彼众我寡，在猛烈炮火膺惩下，他们唯有效能哨站，等候援兵及坦克车抵达。关联词同袍伤重病笃，物质及装备穷乏，敌军箝制四面进逼……

01.

《交往》有一个不同寻常的标题卡开场：电影只使用了「他们的缅思」。

这种表述立即建立了电影的叙事基调——这不是对历史的客不雅复述，而是通过个东谈主缅思重构的交往图景。

正如蒂姆·奥布莱恩在越战演义集《他们佩戴的东西》中所言：「在职何交往故事中，尤其是确凿的交往故事中，都很难将发生的事情与看似发生的事情别离开来」。

这么看来，加兰和门多萨似乎深谙此谈。

影片一运转就湮灭了交往片中常见的铺垫：莫得士兵们的战前生活片断，莫得与家东谈主别离的感东谈主情景，莫得冗长的军事简报。

拔帜易帜的是平直切入任务现场，赶紧将东谈主们拉入一个海豹突击队Alpha One的焦灼监视举止中。

这种开门见山的叙事情景挈领提纲地告诉我们，战场上，惟有当下的资历才是确凿的。

从本领层面看，《交往》还可以，尽头稳当你戴着耳机千里浸式不雅看。

95分钟的精简时长带来了赓续的焦灼感，尤其是在监视任务顷刻间被敌方发现，并由此激勉的浓烈交火场景。

与预期的手持摇晃镜头不同，照相师聘请相对平定的镜头来捕捉战斗序列，反而增强了画面的震憾力。

而所谓的千里浸感，更多地来自于电影的声息贪图。

这里莫得煽情的配乐，惟有战场上的原始声响：喷气式战斗机呼啸而过的利害声息，枪声与爆炸声的交汇，以及受伤士兵的不幸呻吟。

这种音效解决让东谈主无法逃离战场的恐怖，也无法对咫尺发生的暴力保持情怀上的距离。

浅显来说，第一个声息是大兵在双腿被炸伤后发出的不幸哀嚎，这种声息赓续都集于电影后半段，即使画面照旧切换到其他场景，依然挥之不去。

第二个是士兵们呼吸的声息，从任务运转前的安稳呼吸，到战斗中因懦弱而匆匆的喘气，再到伤员对抗的呛咳。呼吸成为了电影中的一个情怀锚点。

02.

从故事层面，《交往》并莫得试图构建一个传统真谛上的故事，而是呈现了交往体验的碎屑化特点。

我们对扮装们知之甚少，甚而于脸盲点，可能看了半天还没分清谁是谁。

尽头是我这么的军盲，也闹不清其时候一个海豹小队的基本组成，只知谈有队长、狙击手、年青的枪手、通信官什么的。

他们的当年和个东谈主生活扫数被剥离，留住的惟有战场上的存在。这种叙事聘请响应了交往自己的无序和不能瞻望性。

在战场上，个东谈主身份时时被减弱，留住的惟有最原始的生涯本能和战友之间的互相依赖。交往不会给东谈主物配景故事，它只温雅当下的生与死。

03.

说起交往题材，一定触及到2个要害词：政事态度、反战。

《交往》最具争议的方面可能是其对伊拉克交往政事配景的解决，或者说，是对这些配景的刻意遮盖。

电影恒久保持着严格的主不雅视角，仅通过好意思国士兵的眼睛来看待战场。

我们从未确凿了解此次任务在更大的军事策略中的位置，也莫得探讨好意思国入侵伊拉克的正当性或谈德问题。

这种作念法使得电影在呈现伊拉克东谈主的资历时显得不够深入。

居住在被占领房屋中的伊拉克家庭简直莫得对话，他们的懦弱和困惑只是行为配景出现。

不异，与Alpha One小队调和的两名伊拉克东谈主也莫得获取有余的扮装发展，其中一东谈主在战斗中牺牲。

影片并未为他的牺牲提供情怀空间，好意思国士兵和整部电影似乎都莫得稳当地为这一耗损感到悲伤。

这种解决情景不仅减弱了电影的多元视角，也强化了一种问题叙事——即伊拉克东谈主仅行为好意思国军事举止的配景或附庸存在。

研究到伊拉克交往的复杂性过甚对伊拉克东谈主民的深刻影响，这么的叙事聘请照实显得过于单一。

关联词，这种政事中立也可以被解读为门多萨对我方缅思的至意再现。

回忆不是历史教科书，它们是素质的主不雅镜像，时时专注于特定的情怀和感官细节，而非更往常的政事配景。

当一位伊拉克母亲在电影后半部分烦恼地高歌「为什么」时，士兵们无法给出谜底——这简略恰是电影最深刻的政事评述。

可惜这种磨叽性容易被解读为对好意思国军事举止的隐性赈济。

尽管加兰门和多萨意在展现交往的荼毒，而非为之辩说，但穷乏更往常的配景和多元视角照实使这种解读变得可能。

那么反战呢？

《交往》不是一部反战电影，也不是试图成为一部反战电影。

法国导演弗朗索瓦·特吕弗曾说过，「莫得确凿的反战电影，因为电影的视觉骨子总会让交往看起来壮不雅而令东谈主茂盛」。

《交往》在某种进度上照实印证了这一不雅点，尽管影片展示了交往的恐怖，但其全心编排的战斗场景和令东谈主震憾的视听末端无疑具有某种好意思学诱骗力。

关联词，通过专注于士兵的主不雅体验和交往的即时性，《交往》也揭示了一个更深广的真相。

交往不单是是对于赢家和输家，能人和无赖，它更是对于普通东谈主如安在顶点环境下对抗求生。不管是好意思国士兵照旧伊拉克子民，都被卷入了一场远超个东谈主末端的阻扰，他们的红运不再扫数由我方掌捏。

和前年的《内战》肖似，要是你思看到肖似于「扶直大兵」「黑鹰陨落」这么的电影，《交往》够不上，会让你失望。

加兰只是把他擅长的爽脆、惊悚感用在了一个伊拉克交往期间的屋子里。

对于一些一又友而言，这种交往尽管确凿，但不精彩，甚而于行为一部电影来说，零爽感，很没趣。

天然，它胜在确凿，通过千里浸式的视听体验和紧凑的叙事结构，让不雅众感受到战场的焦灼和恐怖。

固然在政事态度上可能显得保守，但它照实至意地再现了又名前海豹突击队员的交往缅思，这种主不雅性自己即是影片最大的确凿性。

正如奥布莱恩所言：「故事能作念的即是让事情变得有呈现性。我可以看到我从未看过的东西」。

《交往》通过门多萨的眼睛，让我们看到了我们大无数东谈主从未切身资历过的事情。

这是一种额外的确凿，一种缅思的确凿，固然不圆善，但却额外有劲。

PS：

时候真快呀。

2013年，威尔·保尔特还在《冒牌家庭》里，被忽悠着要给墨西哥考查那啥，如今都在《交往》里当队长了。

固然这个队长没啥存在感。/哈哈

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